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　　市面上的表面材料很多，為了尋找一種合適的、無(wú)需玻璃的展示方式，Jordan嘗試了很多不同的表面材料，既包括噴霧，也包括冷裱膜。這些產(chǎn)品來(lái)自Drytac、Lyson、Acrylite、Neschen等不同廠(chǎng)商，都宣稱(chēng)自己具有紫外保護(hù)能力。但一方面這些產(chǎn)品都會(huì)或多或少改變其作品表面的原有紋理，另一方面他對(duì)這些產(chǎn)品的有效時(shí)間也持懷疑態(tài)度。經(jīng)過(guò)多方試驗(yàn)后，Jordan最后選擇了紐約的Laumont Studio公司為其裝裱作品。他們使用的工藝和專(zhuān)利技術(shù)Diasec類(lèi)似，根據(jù)該公司W(wǎng)illie Vera的說(shuō)法，Jordan的作品與一塊1/8英寸厚的抗眩光有機(jī)玻璃密合在一起。Jordan說(shuō)，"表面材料工藝近些年來(lái)變化很大，現(xiàn)在市面已經(jīng)有了若干保存級(jí)產(chǎn)品可供選擇，例如說(shuō)Lexan公司的有機(jī)玻璃材料，耐磨性超強(qiáng)。我使用有機(jī)玻璃為我的展覽作品提供表面保護(hù)，展覽的時(shí)候有不少人喜歡在我的作品上摸來(lái)摸去，特別是小孩子，有了表面保護(hù)后這一切不再成為問(wèn)題。"

　　Greenberg同樣提及自己家中掛著的幾幅帶表面保護(hù)的作品，當(dāng)她小孩的臟手偶爾把作品弄臟，"我可以把它們直接擦干凈，不留下任何痕跡。"即便是畫(huà)廊開(kāi)幕時(shí)的紅酒濺到有表面保護(hù)措施的作品上，同樣也能擦干凈。

　　Clamp相信類(lèi)似于Greenberg所使用的表面保護(hù)工藝相對(duì)玻璃來(lái)說(shuō)優(yōu)勢(shì)更明顯。"它們不會(huì)顯著增加作品的重量；布置畫(huà)廊時(shí)的作品照明也不是問(wèn)題；表面質(zhì)感可以在磨砂、絨面和光滑中選擇；由于不如玻璃一般易碎，也不用擔(dān)心運(yùn)輸，"他說(shuō)。

　　但是，所有這些表面覆膜和裝裱工藝都存在一個(gè)問(wèn)題，Clamp說(shuō)，"那就是保存性。"他解釋道，"盡管廠(chǎng)商都說(shuō)這些產(chǎn)品是保存級(jí)，但事實(shí)上我們無(wú)法驗(yàn)證。我聽(tīng)說(shuō)過(guò)有些表面覆膜產(chǎn)品會(huì)在一段時(shí)間后變黃，我并不感到意外。另外，雖然表面覆膜產(chǎn)品可以保護(hù)藝術(shù)品不受到濕氣和紫外線(xiàn)的傷害，但如果有銳器落在上面，同樣還是被毀掉。"

　　301條噴墨打印技術(shù)技巧(301 Inkjet Tips and Techniques)的作者Andrew Darlow說(shuō)，現(xiàn)在判斷這些新的技術(shù)是否能滿(mǎn)足保存級(jí)要求還為時(shí)過(guò)早。"目前很多產(chǎn)品可保存性方面的相關(guān)數(shù)據(jù)還很少。而且當(dāng)你將不同工藝的輸出使用不同黏合劑與不同表面裝裱在一起的時(shí)候，變數(shù)還會(huì)增加。"紙張、膠水、有機(jī)玻璃和鋁板對(duì)于水氣、溫度和紫外線(xiàn)的反應(yīng)有所不同，而所有這些因素都會(huì)導(dǎo)致輸出作品的老化、褪色。Darlow表示，他并非藝術(shù)品保護(hù)保存方面的專(zhuān)家，所以很難估計(jì)這些不同因素與材料的組合，會(huì)給老化過(guò)程帶來(lái)何種不同的影響。

　　 "溫度和濕度對(duì)于任何藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)都是個(gè)大問(wèn)題，但是我想使用表面黏合裝(facemounted)工藝的藝術(shù)品與傳統(tǒng)裱版裝框作品相比，對(duì)此更加敏感。就我個(gè)人觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我還是更加推薦使用顏料墨水在無(wú)酸藝術(shù)紙上打印輸出，然后使用傳統(tǒng)工藝裱版裝框的方式。"

　　Clamp說(shuō)，大多數(shù)收藏夾更欣賞無(wú)玻璃裝裱方式作品的質(zhì)感，"而且他們也更愿意尊重藝術(shù)家們選擇的裝裱方式。"但是博物館對(duì)此更加謹(jǐn)慎。"考慮到保管及存儲(chǔ)方面的問(wèn)題與難度，美國(guó)這邊的博物館還不接受表面黏合裝裱方式的作品，這對(duì)藝術(shù)品買(mǎi)家來(lái)說(shuō)是個(gè)問(wèn)題，" 紐約Hasted Hunt Kraeutler 畫(huà)廊所有者之一W.M. Hunt表示。

　　亞蒙卡特博物館(Amon Carter Museum)攝影作品保管員Sylvie Penichon說(shuō)，她從未聽(tīng)過(guò)有任何博物館因?yàn)樽髌肥褂帽砻骛ず匣虮嘲骞に嚩�拒絕購(gòu)買(mǎi)某件作品。但是她同時(shí)也表示，"我們已經(jīng)了解到，和未盡裝裱處理的C-print作品相比使用表面黏合工藝裝裱在有機(jī)玻璃上的C-print作品對(duì)光線(xiàn)更加敏感。同時(shí)由于有機(jī)玻璃硬度不高，也更容易被刮傷。我們見(jiàn)過(guò)一段時(shí)間后，由于表面有機(jī)玻璃劃傷影響觀瞻的作品。"另外她還看過(guò)很多使用表面黏合工藝裝裱而褪色、發(fā)黃的作品。"早期使用表面黏合工藝裝裱的作品現(xiàn)在都面對(duì)變形的問(wèn)題，"上世紀(jì)80年代早期在托馬斯•斯特魯斯(Thomas Struth)、托馬斯•魯夫(Thomas Ruff)等德國(guó)攝影師的領(lǐng)導(dǎo)下，該工藝曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，"那時(shí)候人們都沒(méi)有在作品背后使用裱版。現(xiàn)在的攝影師在使用該工藝的同時(shí)還會(huì)使用德邦或辛塔那等板材在背后提供支撐，使作品更加堅(jiān)固。"

　　今年早些時(shí)候，藝術(shù)出版物上開(kāi)始討論安德烈斯•古爾斯基(Andreas Gursky)在20世紀(jì)90年代中期使用Diasec工藝裝裱的C-print作品，已經(jīng)紛紛出現(xiàn)褪色或刮花的現(xiàn)象。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 (Museum of Modern Art)的首席保管員Jim Coddington表示，他們部門(mén)正在探索更好的保存與展覽這些作品的途徑，以延長(zhǎng)其保存時(shí)間。"我們同時(shí)也在研究如何護(hù)理有機(jī)玻璃表面的方法，減少劃痕或其它可能影響到作品的外表?yè)p毀。"

　　由于這些有機(jī)玻璃是和作品表面直接黏合在一起，因此萬(wàn)一出現(xiàn)損壞很難替換，但使用傳統(tǒng)工藝裝裱的作品很容易。Jordan承認(rèn)有機(jī)玻璃和傳統(tǒng)玻璃相比更加容易損壞或損傷，但是他認(rèn)為關(guān)于損壞或損毀方面的問(wèn)題被過(guò)度夸大了。"我所有出售給博物館和收藏家的作品均使用表面黏合工藝裝裱。博物館不喜歡使用表面裝裱工藝作品的原因是它們脆弱，但油畫(huà)和它們比起來(lái)更加脆弱，而且我的作品萬(wàn)一壞掉了還可以重新打印一份。"

　　Penichan說(shuō)有些博物館在收藏作品的時(shí)候會(huì)要求藝術(shù)家提供兩份拷貝，一份作品裝裱用于展示，"另一份不裝裱，用作拷貝留檔，而不進(jìn)行展出。"Jordan和其他攝影師選擇根據(jù)不同環(huán)境使用不同工藝制作作品：對(duì)于人流量大的區(qū)域使用表面保護(hù)工藝裝裱，而對(duì)于希望保存期作品的收藏家或策展人則提供未裝裱的作品，或讓他們自己選擇裝裱方式。