除夕夜，在2022年央視春晚舞臺(tái)上震撼上演的舞蹈詩劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》選段，以舞蹈為語匯，將《千里江山圖》演活了。
《只此青綠》以“詩劇”為體裁，以“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”等篇章為綱目，舞臺(tái)上，將有“篆刻、織絹、顏料制作、制筆、制墨”等眾多非遺傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)化呈現(xiàn)。觀眾跟隨一位現(xiàn)代故宮研究員——展卷人的視角，徜徉在富有傳奇色彩的中國傳統(tǒng)美學(xué)意趣之中。劇中既有對(duì)中國傳統(tǒng)文化的傳承，也完美融入了現(xiàn)代元素，意向式的創(chuàng)作手法與導(dǎo)演獨(dú)到的編舞方式，讓全國觀眾們感受到了傳統(tǒng)文化的魅力和力量，讓大家大為震撼。這場(chǎng)穿越時(shí)空的“對(duì)話”連接了過去與現(xiàn)在、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，給觀眾帶來了一場(chǎng)耳目一新的視聽盛宴。
春晚熱播舞蹈詩劇《只此青綠》—舞繪《千里江山圖》
《千里江山圖》卷，北宋王希孟作，絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米
《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品。此圖描繪了祖國的錦繡河山。畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，氣象萬千，壯麗恢弘。山間高崖飛瀑，曲徑通幽，房舍屋宇點(diǎn)綴其間，綠柳紅花，長松修竹，景色秀麗。山水間野渡漁村、水榭樓臺(tái)、茅屋草舍、水磨長橋各依地勢(shì)、環(huán)境而設(shè)，與山川湖泊相輝映。此卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出祖國山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構(gòu)。
畫家在構(gòu)圖上充分利用傳統(tǒng)的長卷形式所具有的多點(diǎn)透視之特點(diǎn)，在十余米的巨幅長卷中將景物大致分為六部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間或以長橋相連，或以流水溝通，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，達(dá)到了步移景異的藝術(shù)效果。高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)多種構(gòu)圖方式的穿插使用更使畫面跌宕起伏，富有強(qiáng)烈的韻律感，引人入勝。
《千里江山圖》卷在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水”。此種表現(xiàn)方法是我國山水畫技法中發(fā)展較早的一種，在隋唐時(shí)期如展子虔、李思訓(xùn)、李昭道等許多畫家均擅長青綠山水畫�？v觀宋代畫壇，雖然也有一些畫家用此法創(chuàng)作，但從目前存世作品看，尚無一件可以超越《千里江山圖》卷。王希孟在繼承前法的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出更趨細(xì)膩的畫風(fēng)，體現(xiàn)了北宋院畫工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)代風(fēng)格。此圖用筆精當(dāng)，一點(diǎn)一畫均無敗筆。人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明。微波水紋均一筆筆畫出，漁舟游船蕩曳其間，使畫面平添動(dòng)感。綜觀全幅，又不失雄闊的境界和恢宏的氣勢(shì)，遠(yuǎn)觀近睹均令人折服。在用色上，畫家于單調(diào)的藍(lán)綠色中求變化，雖然以青綠為主色調(diào)，但在施色時(shí)注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石，光彩奪目。元代著名書法家溥光對(duì)此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳。”此論可謂公允之見。
掐絲琺瑯畫《千里江山圖》
掐絲琺瑯畫《千里江山圖》
掐絲琺瑯畫《千里江山圖》畫框制作
掐絲琺瑯畫《千里江山圖》畫框裝裱
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時(shí)間： 2022/2/4